Crónicas de una escena del crimen
La fascinación por los asesinos seriales y su impacto en la cultura pop
A menudo, la ficción y la realidad se retroalimentan. Los asesinos en serie “han sido usados por guionistas, películas, por el punto de fascinación y de interés que tienen
¿Por que esta fascinación?
En cierto modo, los asesinos en serie forman entonces una parte integral de la estructura de la sociedad y ayudan a justificarla: dan a los policías una razón para existir, para que los policías hagan uso legítimo de la violencia.
Quizás, es lo que hace que los géneros de asesinos en serie sean tan cautivadores para consumir: existe la fascinación morbosa habitual, pero también hay un empujón primario en nuestro subconsciente, que nos dice que estos individuos son el eslabón perdido entre lo que se nos prometió sobre la buena vida, y lo que tenemos en su lugar.
Si los asesinos en serie existen, es porque la violencia existió mucho antes que ellos y los sobreviven en forma de indigencia, muerte, abandono y marginación sistémica.
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Asesinos seriales y la cultura pop
El personaje del asesino en serie es a la vez poderoso y omnipresente; Las representaciones se pueden encontrar en la ficción, el crimen real, el cine y la televisión, la música y las novelas gráficas, entre otros tipos de medios. Esta persona es tan conocida que se venden artículos coleccionables en todo el mundo a su favor. El asesino en serie es un hombre trastornado y peligroso que se aprovecha de las personas más vulnerables de la sociedad, no un noble renegado que lucha contra un sistema corrupto. Entonces, ¿qué explica la continua popularidad del asesino en serie? ¿Y cómo esta persona quedó tan arraigada en la cultura popular? Según David Schmid, “el asesino en serie es una figura tan esencialmente estadounidense como el vaquero” (Schmid, 2005). Ambos individuos ejemplifican el espíritu del individualismo estadounidense y la superación de límites.
En la segunda mitad del siglo XX, el crecimiento de la cultura de las celebridades y la comercialización del asesinato avanzó a buen ritmo, y las consideraciones de gusto y moralidad quedaron progresivamente rezagadas frente al sensacionalismo. La declaración de Robert Conrath de que "cuando se encontró la casa del matadero de Jeffrey Dahmer en Milwaukee en 1991, los derechos televisivos de su narración se negociaban en una hora" resume la fijación de los principales medios de comunicación de la época con los asesinatos en. serie
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